快捷搜索:

卡梅隆迷思,美国电影协会年度报告显示

作为连接春节档和五一档之间的档期,清明档的票房潜力其实一直存在,例如在这个档期内已经产生诸如《战狼》《火锅英雄》《嫌疑人X的献身》《起跑线》等大小爆款。

  作为全球影视票房前两位的纪录保持者,詹姆斯卡梅隆一直以来就被中国观众与电影人视为大神级人物:1998年《泰坦尼克号》入港,对中国观众与电影人形成的震惊效应至今延宕;2009年《阿凡达》的出现,更为特效大片的制作树立了新标杆。由此开始,卡梅隆式的特效大片成为国产电影的一个重要目标;由卡神所引领的现代电影科技及其工业制作章程,更成了研判电影生产与电影产业之全球竞争力的核心指标。

  美国电影协会日前发布了年度报告,报告显示包含剧院和家庭娱乐在内的2018年全球娱乐消费创下新高,达到968亿美元,较2017年增长了9%。值得一提的是,全球流媒体视频服务订阅量在去年首次超过有线电视,订阅用户突破6.13亿人,比前一年增长27%。

今年清明档定档的影片超过了10部,既有《雷霆沙赞!》《调音师》多类型的进口片,也有《反贪风暴4》《风中有朵雨做的云》具有票房潜力的国产片。

  正是因此,当被寄予厚望的《阿丽塔:战斗天使》在全球范围内失去了卡梅隆出品惯有的统治力时,一种突出的焦虑情绪便开始蔓延开来。一方面,这种情绪指向了对好莱坞半个世纪以来主流生产模式的质疑,另一方面,它又激发了对中国电影某些特殊期待的反思:中国电影产业始终尝试主动将卡梅隆模式构建为本土产业的范式,但好莱坞式的工业标准是否是抵达产业成功的捷径?并进一步追问卡梅隆模式现场指导下的生产实践,有无生长出本土电影文化的迹象或可能?

  小到个人休闲,大到电视网络和电影工业,奈飞、亚马逊、Hulu等流媒体视频服务商近年来都对传统娱乐产业产生了不小的冲击,而随着苹果和迪士尼都将在今年加入这场混战,未来的竞争想必会日趋白热化。

那么,屡出小爆款的清明档究竟有什么样的规律,与其它小档期相比它又处于什么样的地位呢?

透过阿丽塔的双眸:技术神话的自我复制

  去年流媒体视频服务订阅量首超有线电视

清明档特色分析:类型多元、小爆款频出**

  无论是先导预告片中的惊鸿一瞥,还是影片上映后3D银幕里的透视凝望,影片《阿丽塔》中最令人难忘的无疑是主人公不同寻常的巨大双眸。这双由900万像素构成的日漫眼,本应与阿丽塔由数字图形技术组织起的其余身体部件处于同一表意系统,然而,阿丽塔的13.2万根数字头发、2000根数字眉毛、480根数字睫毛与她脸部将近50万根数字绒毛虽然都是为了使虚拟形象无限趋近于真实触感,但那双让人无法忽视的眼睛则提供了一种相反的动力。它们的存在恰是在反复提醒观众:阿丽塔既非血肉之躯,自也绝非是肉体凡胎,而是好莱坞电影工业的最新科技成就。

  这是一个内容的黄金时代,在当下的动态市场中,无论是在剧院、家里还是途中,富有创造力的内容总能够抵达到用户。美国电影协会主席查尔斯里夫金在报告中写道。

回顾近八年的清明档,可以看出,清明档档期内的单日票房上要比临近工作日的单日票房上高出不少。以去年清明档(4月5日4月7日)为例,在节假日之前的4月3日单日票房为7800万元,小长假的前一天4月4日的单日票房上升到1.38亿元,清明小长假三日的单日票房分别为2.79亿元、2.52亿元和1.56亿元,而在假期结束的4月8日,单日票房已经下滑到不足7000万元,相对而言拥有假期的清明档在单日票房明显要比工作日突出。

  这两种相互抵牾的动力,揭露出了当代好莱坞的某些本质:它永不满足于电影技术的相对领先,并热衷于持续不断地树立更高的工业标准。至于好莱坞电影的当下主流模式,便是基于这一技术动力的自我复制与重复生产。

  从2017年开始,鉴于流媒体服务的强势崛起,美国电影协会将家庭娱乐数据纳入了年度报告。去年,家庭娱乐消费增至557亿美元。归功于流媒体服务商所贡献的数字销售、租借以及视频点播和订阅服务,数字家庭娱乐消费的快速提高成为了总消费增长最有力的驱动器。而与数字内容繁荣相对的是实体产品如光碟的没落,跌幅达到14%。

此外,近八年清明档整个档期的票房整体上也呈现增长状态,从2011年的不到8000万元已经增长到去年的6.4亿元,清明档整体的表现并不差。

  一直以来被业界树立为成熟工业标杆的卡梅隆式大片,是1970年代的新好莱坞的成果。好莱坞通过将科幻文学与怪物电影等青年流行文化进行杂糅,形成了基于青少年消费市场的跨国娱乐系统,并在此基础上以高预算、高质量、高科技的商业电影主导了当下好莱坞主流生产模式。卡梅隆技术狂人的自我修养,便起源于对好莱坞这一传统的坚定继承,他在1980年代的《终结者》与《异形2》中,延续了《大白鲨》与《星球大战》对大型机械动力模型与交互式摄影控制系统等装置特效技术的探索;1989年的《深渊》与1991年的《终结者2》中,卡梅隆与行业领军者工业光魔通过对不规则数字形象的空间实验,率先在虚构与现实的场景间逼近了整体真实的可能。工业光魔在此后的《侏罗纪公园》中创造出的想象世界,进一步模糊了虚拟与现实的边界,使好莱坞主流商业电影由此进入了基于数字特效技术的新审美现实主义的影像时代。

  全球用户愈发青睐购买在线娱乐内容已是不争的事实。2015年,流媒体视频订阅量首次超过卫星电视。2018年,轮到了有线电视流媒体视频新增订阅用户1.312亿人,总用户突破6.13亿人时,有线电视的用户降至5.56亿人。不过,虽然订阅量不及流媒体,但有线电视仍然是视频内容方面最大的摇钱树,全年收入达1180亿美元,卫星电视和流媒体分居二、三位。

除了整个档期的票房表现,具体到档期里的单部影片上,清明档在类型上又有着这样的特点:类型表现上更加多元,诸如好莱坞大片、印度喜剧、国产军事动作片以及犯罪悬疑片都取得了不错的票房成绩。

  到了《泰坦尼克号》中,数码图像又转而被用来重构、创造了真实世界。《泰坦尼克号》的全球成功,一方面使它成为了1970年代以来好莱坞商业大片的世纪代言人;另一方面作为数字特效电影的里程碑,完成了1980年代以来电影特效技术对整体真实效果的实验追求。通过创造肉眼无法分辨、无限趋近于真实的虚拟,卡梅隆释放出了数字特效无所不能的技术可能性,但也就此穷尽了新审美现实主义的审美可能性。

  电影方面,受到《黑豹》《复仇者联盟3:无限战争》《超人总动员2》等影片的推动,北美市场创下新高收获119亿美元,全球影院票房收入达到411亿美元。中国仍是仅次于北美的第二大电影市场,2018年全年收入达90亿美元,2017年这一数字为79亿美元。

红色字体的影片为临近清明档一周内上映的影片

  于是,以数字特效为技术基础的好莱坞工业系统不断地制造出亦真亦幻的想象世界,成为了新世纪全球流行文化的突出景观。2009年的《阿凡达》一度为电影的特效制作树立了新标杆,但从技术与审美的创意角度看,它却明显缺乏创造力。在卡梅隆乃至当代好莱坞电影的生产序列中,20年前的《泰坦尼克号》与阿丽塔灵动鲜活的微表情一样试图无限逼近真实,但《阿凡达》行使的却是同阿丽塔双眸一般的结构性功能:将数字特效从向真实的堕落中再解救出来。

  苹果进军流媒体视频业务,能否占据市场一席之位

以近八年档期内的影片类型为例,整个档期票房表现最好的影片在类型上涵盖了动作、科幻、战争、喜剧、爱情、犯罪、悬疑、动画等多个类型,像《美国队长2》《战狼》《咱们结婚吧》《火锅英雄》《头号玩家》等影片均在这一档期里成为大小爆款。

  很显然,当代电影工业不会冒险任由其核心技术因为趋近真实,反而显得日常化乃至平庸化。同时,它也需要通过反复地制造视听层面的技术惊奇,去替代早已在《泰坦尼克号》中穷尽了的深度审美体验。这可以看作是电影科技对电影生产所提出的突出需求。于是,一方面,瑰丽的潘多拉星球连接起了新的动力:用想象力去替代创造力,由此驱动工业系统中的那些巨型齿轮;另一方面,阿丽塔的巨眸则在反复地回避着这样一个质疑:是什么样的需求,使我们宁愿利用动作捕捉技术从真实演员身上榨取出表演,以赋予数字形象的行为以灵魂,但却仅为了让后者看起来同前者一样真实?

  在如今一众流媒体视频平台中,奈飞头号玩家的身份毋庸置疑,在不少市场份额的统计中,也往往将其排除在外再对其他服务商进行排位。今年1月,奈飞正式加入美国电影协会,被不少人认为成功跻身好莱坞新六大。在第91届奥斯卡提名名单上,奈飞凭借《罗马》和《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》等作品获得了共计15项提名。不过,2019年,奈飞将遇上一位野心勃勃的对手苹果。

尤其是去年三月底上映的《头号玩家》,凭借过硬的口碑迎来不错的票房成绩,影片在清明档单日票房上反而比上映首周末的票房还高,最终以近14亿元的票房取得年度进口片票房第五的成绩;与之相同的还有2015年上映的国产片《战狼》,影片在上映后同样受到了观众的认可,成为了清明档的小爆款。

  更重要的是,依靠建立在这一需求之上的生产模式,好莱坞电影在1990年代开始再次扬帆出海,形成了在全球范围内的文化影响力与市场竞争力。

  在日前的春季发布会上,苹果一口气公布了包括新闻和游戏平台在内的多项服务类产品,其中最受关注的还是将于今秋上线的视频订阅服务Apple TV+。

本文由金沙澳门官网网址cow发布于影视影评,转载请注明出处:卡梅隆迷思,美国电影协会年度报告显示

您可能还会对下面的文章感兴趣: