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文艺片硬杠商业片,采用IMAX摄影机拍摄

《复仇者联盟4》已成全民社交话题,排片占比83%以上,不少电影纷纷躲档,只有王家卫监制、万玛才旦导演的文艺片《撞死了一只羊》昨天毫不畏惧地上映了。该片走过几乎所有的国际电影节,获奖无数。它很特别,因为有王家卫式的虚幻交替,因为神秘的藏族故事,而电影内核关乎到慈悲、轮回、杀生、赎罪等,对都市人来说新鲜又陌生。片长86分钟,虚实交替,三种色彩暗示三个不同时空,记者也费了一些时间来消化剧情。

谈及2019年的中国电影,必提《流浪地球》。

4月24日,漫威超级英雄巨制《复仇者联盟4:终局之战》终于以IMAX 3D格式登陆全国超600家IMAX影院。
《复仇者联盟4:终局之战》是继《复仇者联盟3》之后,第二部全片采用Alexa IMAX摄影机拍摄的好莱坞大片。据悉,拥有超高分辨率的IMAX摄影机分辨率、色彩、对比度等各个方面均有惊艳表现,能以前所未有的分辨率记录下每一帧画面,强大的感光元件对光线和色彩有着惊人的捕捉能力,此外更加宽广的取景范围可以为导演取景和构图提供更高的自由度,IMAX摄影机还更充分的利用了IMAX银幕的规模与范围,让影片在IMAX银幕上以独有的IMAX 1.9:1的宽高比来呈现,与普通影院相比,为影迷们多提供达26%的影像内容。
作为漫威的集大成之作,《复仇者联盟4》集结了漫威影业十年来最强班底以及史无前例的全明星卡司阵容,成为漫威电影宇宙无限传奇的终章之作。

文艺片硬杠商业片:票房惨淡,首日仅139万

  可以说,电影《流浪地球》的面世不但创造了中国科幻电影的里程碑,也让该片导演郭帆更加坚定地相信,未来中国电影的发展还有无限可能性。

情怀满分,却够不上史诗级大片

应该说,《复联4》是近些年的超级大爆款,其火热程度已使它跳脱开电影本身,而成为了最近的社交话题,而且注定将继续引爆整个五一假期。到昨天,上映三天票房就破了14亿。

  第九届北京国际电影节天坛奖中,《流浪地球》摘得最佳视觉效果奖。作为今年春节档票房和口碑俱佳的影片,《流浪地球》以其独特的科幻视觉呈现,展现了中国人特有的家国情怀,被业界看作填补了中国硬科幻电影的空白,是中国电影在缩短与好莱坞电影工业差距上迈出的坚实一步。

  很明显,《复联4》的导演罗素兄弟知道影迷想看什么,影迷也猜到自己会看到什么。从鹰眼教射箭开始,就能猜到家人化灰;猜到美国队长会举起锤子;猜到奇异博士一只手指的意思;猜到钢铁侠见到的是父亲、美国队长看见了卡特局长;笔者甚至在影院同时跟钢铁侠一起说出I am Ironman(我是钢铁侠);而令人最期待的英雄全员集结也如约而至。

此前不少电影一看到《复联4》定档后就选择了改档。而《撞死了一只羊》很硬气地选择如期上映。在上映前,王家卫还信心满满地表示:这个时代我们需要英雄,也需要信仰,没有信仰的英雄只是一堆机器人。然而上映后还是被《复联4》无情碾压,排片惨淡,首日票房仅139万。

  由此很多人说,2019年是中国科幻片的元年,但郭帆认为,一部《流浪地球》,还不足以确立中国科幻片的类型,我们还在摸着石头过河,总结经验。中国的科幻类型是否成立还不是一个定数,除非有一天像好莱坞一样,每年都有若干部好的科幻电影出现,才可以说这个类型成立。

  当然,也有很多没能提前猜出来的片段。例如笔者直到两人争相跳崖时仍不相信黑寡妇和鹰眼互为挚爱;也没想到把蚁人拯救出量子领域的是一只老鼠但这些场面也符合我们对漫威系的期待:黑寡妇和鹰眼的同袍之情素有铺垫;老鼠救蚁则是典型的漫威式搞笑桥段。

新奇的化学反应:两个金巴是镜像关系

  从2014年的《同桌的你》到今年春节档上映的《流浪地球》,郭帆赶上中国电影最繁荣的时代。对他而言,最大的心愿是做跟电影工业有关的东西。

  还有专为漫画迷炮制的致敬桥段。美国队长那句一度震撼美漫业界的台词九头蛇万岁在影片中重现,复原《美国队长2:冬日战士》电梯场景的这一幕同时令漫迷和影迷会心一笑;猎鹰也像漫画中那样,接过盾牌,成为第二代美国队长。

票房之外,王家卫与万玛才旦确实撞出了令人新奇的化学反应。《撞死了一只羊》的剧本很新奇,万玛才旦在一部电影里糅进了两个短篇小说,即次仁罗布的短篇小说《杀手》和万玛才旦自己的短篇小说《撞死了一只羊》,主要角色就是一个司机和一个杀手。

  工业化的核心要素是分工,电影工业化即任何事情都可以项目化、标准化、流程化,并有相对应的价格。硬科幻影片需要符合科学逻辑,更需要标准合理的项目管理与专业完善的后期支持,这对标准化、流程化体系尚不完善的中国电影行业来说是个巨大的挑战。对此郭帆认为,中国电影的工业化还有很长的路要走,近几个月,他一直在总结这方面的经验与不足,这也将是他后续很长一段时间的工作。

  作为漫威超级英雄电影宇宙(MCU)无限传奇阶段的收官之作,《复联4》做到了情怀满分。老角色逐一再现,令影迷和影片中的英雄一样,穿梭于此前21部作品构成的时光隧道之中。罗素兄弟不但让该登场的英雄悉数云集,还让交叉骨、古一法师、简福斯特、霍华德斯塔克、弗丽嘉、卡特局长等前作的重要角色重现。尽管呼声甚高、牺牲于《复仇者联盟2》中的快银无缘亮相,《银河护卫队2》那位权力通天的宗师同样缺席,但《复联4》的旧角色回归依然值得粉丝回味。

故事很简单。司机金巴在无人区不小心撞死了一只羊,他带上了羊的尸体,要找寺庙帮它超度。路上遇到杀手金巴,偶遇的两人竟然同名,已经很荒诞了。杀手金巴要前往一个小镇,找杀父仇人报仇。两人经过一段路程后分道扬镳。司机金巴到寺庙找僧侣帮羊超度后,一直挂念杀手金巴,于是开车去了那个小镇,在小镇酒馆,听老板娘讲杀手金巴前一天在店里的情况,也打听到了杀手金巴杀父仇人的住址

  同时郭帆也表示,科幻片成功的关键不仅仅在于特效的好坏,更重要的是要符合中国人的认知,文化才是一部影片的灵魂。影片的视觉系统需要植根于文化,所以没有办法将好莱坞成功的范例拿来套用,我们所处的环境以及经历决定了什么东西对我们有效。中国在美学历程中缺失了工业革命这一段,对于机械没有像美国人那样的情感,所以得找到中国人的情绪共鸣点。郭帆说。

  我是钢铁侠和重游纽约大战,更是《复仇者联盟4》向MCU成为影史最卖座的系列电影路上的两个里程碑标志敬礼。我是钢铁侠典出MCU开山之作《钢铁侠》,这部当时被评价富有反英雄元素的超级英雄电影成为传奇的起点;纽约大战则首次展现了复仇者联盟的集体战斗力,最终证明了个人电影铺垫-超级英雄集结的模式真的存在商机。这两个堪称被摆上MCU神坛的场景,值得在系列结局处再被追忆。

其实看完就会发现,两个金巴是镜像关系都是由活佛赐予的名字;都抽骆驼牌香烟;在小镇酒馆也坐同样位置,甚至同时出现在车里时,两人都只有一半身影出镜,凑起来就是一个人。

  《流浪地球》在视觉系统的搭建过程中,会找一些中国观众熟悉的元素,包括从形态、颜色上进行把握。郭帆举例说,比如西方人常常用蓝色来作为科幻片的基调,但是在《流浪地球》中,则使用了更多的红色和青色作为补色,因为中华文化是面朝黄土背朝天的,使用这些颜色,能够使中国观众感到熟悉与亲切。

  在经典情怀的包裹下,那些所谓的套路桥段令人受用。没有昆汀式的神作效果又如何?《复联4》处处击中粉丝甜点,本应被视为成功。

但剧情又给了他们鲜明的对峙关系给司机金巴的光影总是明亮的,而杀手金巴则是朦胧的黑白影像,梦幻得不像真的。杀手金巴和司机金巴也仿佛颠倒了角色,司机金巴外形粗犷甚至有点凶,但他内心柔软,撞死了羊都想着帮它超度。而杀手金巴外形清秀柔弱,内心却有仇恨和狠劲。当然了,最后的梦境里两人又互换了这个特质。

  电影创作本身跟时代、文化、技术都是不能分离的。郭帆表示,正如《流浪地球》海报上写的那句话:相信未来,《流浪地球》至少可以让投资人看到中国科幻电影的进步,增强对科幻电影未来的信心,对我个人来讲,也会继续尝试这个类型,并且更加关注新的技术。我坚信未来可以看到更多优质的科幻电影。

  但撕开情怀外衣之后,《复联4》的内容,其实有点不忍卒睹。

4:3的画幅:带来王家卫式虚实梦境感

武戏没能吸引眼球文戏也未见群雄互动

综合来看,《撞死了一只羊》的镜头有时很实,有时偏虚。譬如电影前半部分就比较实,两位金巴开车在路上的戏码,是比较典型的公路片,两人在车上聊各自的故事。而后面无论是酒馆老板娘讲述杀手金巴故事的场面,还是最后司机金巴梦境的场面,都给观众带来了那种烟雾缭绕的观感。

  已经通过《美国队长3:内战》和《复仇者联盟3:无限战争》中展示了英雄群像描画能力的罗素兄弟,这次在《复联4》中交出割裂的文武戏编排。《美队3》和《复联3》都是小战、大战穿插,视觉刺激节奏均匀,观众能持续获得正向观影反馈。《美队3》的开头就是复联全体出动,《复联3》也是开篇很快就有钢铁侠、奇异博士、蜘蛛侠联袂作战的场景。高潮方面,《美队3》有机场大战和钢铁侠、美国队长对战,《复联3》有双线进行的泰坦星大战和瓦坎达大战,各具特色,每一场战斗打响时至少都带来新的观影体验。

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