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开年大剧,专属海报

动画电影《哪吒之魔童降世》7月26日即将登陆全国超600家IMAX影院,成为首部在IMAX影院上映的国产动画电影。今日IMAX发布了两款专属海报,尽显国漫的激燃之魂,尤为吸睛。

2019年各大卫视开年大剧竞相争锋,前有《知否知否应是绿肥红瘦》主打古色古香,后有《格子间女人》上演职场硬仗,更有新加入的《幕后之王》致敬幕后制作。三大花旦赵丽颖、唐嫣、周冬雨各自一方挑大梁,突破以往作品的人设,在角色中寻求转型。
《知否知否应是绿肥红瘦》:赵丽颖定情大戏夫妻档 婚后荧屏发糖

前不久,《历史那些事》顶着实验纪录片的先锋头衔,裹挟着一干二次元表达、无厘头内容登陆B站,目标直指该平台用户,但这样讨好到近乎定制的作品,却并没有号准B站用户的脉。在豆瓣平台上,评价为差评和一般的占到总数的40%,尤其差评率近20%,批评者们认为《历史那些事》所谓的划时代表现手法并未见多大创新,反而更近似于借实验之名恶搞历史,有过分向商业妥协之嫌。
  对《历史那些事》的争议再次将一个老议题摆到大众面前:纪录片商业化的路该怎么走?商业化的度又该如何把握?这些问题实则指向了纪录片在商业性和公益性之间自我认知的困境。面对时代的飞速变迁,科技的日新月异,如何不在资本中迷失又不被市场抛弃的确值得深思。中国纪录片研究中心助理研究员李宁告诉记者:对纪录片而言,一味地服务于资本对行业长久发展并非良策,只有在谨守纪实本真的基础上紧跟时代,才是正确的商业化之道。

  横版海报为观众展示的是神话经典哪吒闹海中的一幕,哪吒和龙宫太子怒目相对,双方水火不容之势让观众更加期待IMAX大银幕上水淹陈塘关的震撼感官体验;竖版海报则展示了获得重生的哪吒造型也发生了巨大变化,他脚踩风火轮,邪魅冲天的犀利眼神中尽显不信,所谓命中注定的不羁血脉。

  播出平台:湖南卫视、爱奇艺、腾讯、优酷

  1.不应沦为广告片或滑向泛娱乐化

  哪吒是中国传奇中最具有反叛精神的少年英雄之一,电影《哪吒之魔童降世》改编自中国经典神话,但对传统形象进行了颠覆性的改编,讲述了哪吒生而为魔,逆天不认命的故事,影片由80后鬼才导演饺子执导。

  播出时间:2018年12月25日开播

  如今,纪录片市场迎来红利期,政策利好、市场看好、收视转向、渠道打通,种种资源向纪录片领域倾斜,加上各大互联网平台纷纷发力布局纪录片内容矩阵,争夺纪录片内容资源,国内纪录片生产一改往日困窘,开始吸纳越来越多的商业元素加入。一批诸如《舌尖上的中国》《了不起的匠人》《风味人间》等具有工业化生产程式、产业化开放方式和商业化运作模式的纪录片也开始涌现,依托互联网平台的传播优势构筑自己的生态圈。这似乎标志着这个原本游离在市场与艺术之间的小众品类开始走出市场化的第一步。

  作为首部在IMAX影院上映的国产动画电影,《哪吒之魔童降世》集结了国内顶级动画团队,历时三年制作,片中单是特效镜头就超过1400个,将近80%的成片均由特效镜头组成。精益求精的制作质量让影片赢得诸多好评,正在密集举办的超前点映已收获无数影评人及观众的热情推崇,被赞动作场面超越《白蛇缘起》和《大圣归来》颠覆想象,有望成为下一个国漫爆款及今年暑期档大热影片。

  古代社会家庭题材大剧《知否知否应是绿肥红瘦》(简称《知否》)是湖南卫视的跨年大剧,由曾经打造《琅琊榜》等精品剧作的团队正午阳光出品、侯鸿亮任制片人。本剧也是男女主角赵丽颖、冯绍峰的定情之作,两人因为本剧喜结连理,也是两人婚后夫妻档首部荧屏秀恩爱的作品。

  在这一过程中,难免有资本改变了创作者的目的,侵蚀了纪录片的真实边界,让作品在商业性与公共性之间进退两难。在这样的作品中,过分商业化所带来的两大负面特性展露无遗:铜臭味过重,纪录片与广告片的界限不清。其中,了不起系列纪录片便陷入了被诟病的境地。大量人造光线和大篇幅煽情音乐让画面充满了广告片的违和感,加上各大赞助商品牌和产品强行嫁接,还出现了将大段镜头聚焦于上海一家高档西服定制店,却忽略了真正要表现的快要消逝的非遗文化的桥段。这不仅打断了故事情节和逻辑的流畅性,让观众不断跳戏,损耗了观看体验,更降低了剧集的艺术水准。更有《茶界中国》《传家本事》等商业定制纪录片,披着纪实的外衣,实则为商品和企业进行宣传,让商业目的凌驾于纪录片创作原则之上,看似拓展了商业思维,让资本与创作强强联合,实则是把纪录片的存在拉低至与商业营销手段同等的地位。

  《知否》有着一股古人家风,画面构图也很唯美,无论是内宅还是朝堂,无论是服装还是妆扮,场景和人物都有一种古色古香的风韵。剧情上既有家庭化、生活的琐碎,也有浪漫化、年轻化的情节。原著被称为种田文(泛指家长里短文)而广受读者喜爱,导演为了追求真实和自然的效果,夜戏全面采用蜡烛打光,光是冯绍峰与朱一龙有一场对手戏就用了三百多支蜡烛。

  与此同时,强行娱乐化也让纪录片与剧情片难分你我。过重的商业动机驱使部分纪录片创作者有意识地选择甚至创造更具戏剧化、冲突感的故事进行拍摄,放任大量娱乐性的、非严肃的内容挤占真实内容的空间,例如《历史那些事》中,模仿穿越剧的历史小剧场、嘻哈风格的MV、加了日语的字幕这些元素和内容过于喧宾夺主,损耗了纪录片赖以安身立命的真实感,让剧集滑向了戏剧短片的范畴,强烈的违和感和堆砌感让观众反应不良。

  看点:赵丽颖这次很隐忍不再锋芒毕露

  而这些负面特性背后,是一种变异了的商品意识和受众思维,即一切以受众喜好为导向。在纪录片导演王冰笛看来:一切以经济利益为标杆,为了吸引眼球不惜谄媚受众,为了迎合资本不惜恶搞纪录片的真实,这样创作出来的作品无疑背离了纪录片的本质,更辜负了观众的期待,虽然可能赢得一时追捧,但终究逃不开被质疑和诟病的命运。

  剧中赵丽颖饰演的盛明兰在充满阴谋斗争的深宅大院中,掩藏锋芒忍辱负重,以聪慧明达、淡泊善良的本性,在逆境中自强自立,从闺阁少女一步步成长为当家主母。最初几集中,赵丽颖饰演十几岁的明兰,与姐妹们一起进学堂读书,在姐妹的争宠之战中保持着低调和冷静。后期明兰婚后还要管家业、整侯府、铲奸佞,夫妻二人一同协助明君巩固政权。从《陆贞传奇》到《花千骨》,从《楚乔传》再到《知否》,赵丽颖这次的角色与她以往锋芒毕露的角色有所不同,先是从小隐忍不声张,后来才逐渐成长变成熟,她也在眼神和台词上下了功夫,从纯真的闺阁少女一直演到成熟稳重的侯府大娘子。

  2.内容和品质的生命线在于真实

  赵丽颖这次表演跨度很大,本剧导演张开宙也对赵丽颖的表演很认可,赵丽颖是一个十分敬业的演员,每天都会花很长时间去消化角色和剧情。剧中有一场戏是赵丽颖要从船上掉进两米深的水里,当时天气非常冷,最重要的是她还不会游泳。导演透露当时赵丽颖勇敢地跳了下去,从水里出来却是哭着的,但她一上来就问过了吗,用不用再拍一条。谈起这一场时,冯绍峰也表示当时自己刚好不在,后来听说她哭了心里咯噔一下。冯绍峰也多次表示赵丽颖这一次的好多表演超乎他的想象,很多戏的处理方式都比剧本设置的更好。

  并非所有纪录片都在商业化之路上折戟沉沙,前方已然有许多口碑与流量并存的精品用自己的经验告诉后来者:观众的口味并非不可捉摸,无论时代和观众的口味如何变迁,精耕内容、细磨品质永远是赢得观众的制胜法宝。

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